Boucheron宝诗龙于2015年10月在香港半岛酒店开启了Bleu de Jodhpur高级珠宝系列亚太区巡回展览，展出系列中36件瑰丽珠宝及12款来自皇室及达官贵人的古董珠宝。BOUCHERON宝诗龙创意总监 Claire Choisne亦亲临香港，首次与大家分享她倾注于Bleu de Jodhpur高级珠宝系列的创意遐思。由珍贵的马克拉纳大理石精雕细琢而成的Plume de Paon孔雀羽毛项链谈起，追溯Boucheron宝诗龙与印度的不解之缘，展现Boucheron宝诗龙传承157年奢华优雅的现代风貌。
1.Boucheron宝诗龙今年推出的Bleu de Jodhpur焦特普尔之蓝高级珠宝系列共有几件作品？
共有105件不同设计的作品，其中大约有54件在7月在巴黎进行了展出。
2.这次的香港展览将会展出几件作品？
我们这次在香港展出的共有36件。事实上，很多作品已经售出，这真是再好不过的事情了。
3.你对该系列所取得的成功满意吗？售出的作品件数是否符合你的预期，你原本希望售出几件呢？
是的，这一个高级珠宝系列取得了巨大的成功，从7月在巴黎展出开始，我们就已经售出了17件作品。这样的成绩让我感到非常自豪而激动。
4.这一次巡回展览的下一站会在哪里进行呢？
这一系列近期刚刚在伦敦进行了展出，离开香港之后，会去东京展出。
5.珠宝的设计/制作地点是哪里？
所有的作品都在我们位于芳登广场26号(26 Place Vendome)的工作坊设计制作。
6.共有多少人参与了该系列的设计制作，每件作品都是独一无二的吗？
我们的工作坊共有11名工匠和14名工作人员。我们的工匠在创作过程中所克服的挑战的确证明了他们精湛的技术。
比如，他们在Plumede Paon（孔雀羽毛）项链上使用大理石雕刻锯齿形花纹，呈现出非常精美的尖角和极为纤薄的造型：厚度仅为1.5毫米。
Bleu de Jodhpur焦特普尔之蓝系列的所有作品都是独一无二的，这一个系列彰显了我们锐意创新的思维，同时又传承了我们丰富的文化遗产和传统。
7.你为该系列工作了多久？
这是从2013年年中开始的，其中包括了设计工作，以及将近1年时间在工作坊的工作。
8.你是如何着手设计该系列的？
我们没有选择用传统方法对印度进行诠释，而是采取全新的视角设计作品，聚焦在位于拉贾斯坦邦的旧都马尔瓦邦。这一系列的作品源自对印度古老文化传统和现代主义视角的巧妙融合。
我们认为该系列是对印度的现代化诠释。
我们灵感的主要来源是焦特普尔(Jodhpur)的历史卷宗以及对该地区自然环境和人文宅邸的发现。
探寻灵感的阶段：主要由创意工作室的企划，翻阅历史卷宗。
工作坊的研发工作：使用创新材料（沙粒和大理石）。我们必须确保这些材料适合高品质珠宝制作。
与Thierry Robert一起开展宝石研究工作。有两种不同的工作方式：部分宝石需要为单品的定制进行切割；另外一些宝石则维持原样，在珠宝上展示出其本真的光辉。
9.为什么选“焦特普尔”“印度宫殿”“花园与宇宙”“拉吉普特女性”这4个主题篇章？是指定给你的吗？
对于Boucheron宝诗龙而言，印度是一个极具诱惑力、情感色彩浓郁的主题。我们在探寻焦特普尔历史文化的过程中，这四个主题很自然地呈现在我们眼前。
当然有属于焦特普尔的篇章— 蓝色— 蓝宝石
宫殿：这一篇章的灵感源自印度和拉贾斯坦邦最壮丽辉煌的宫殿和城堡。特别是焦特普尔城的Umaid Bhawan和Nagaur宫殿。
花园与宇宙篇章：这些艺术主题充分利用了我们的动物寓言和设计，这也是 Boucheron宝诗龙自身非常重要的主题。
拉贾斯坦邦的女人们：向印度卓越女性的致敬，她们的自由意志、决心和灵魂献给了自己的国家和妇女解放运动。现任焦特布尔邦主的祖母和姐姐是两位坚强且宽容的女性，她们支持女性受教育，学习文化知识，并享受民权。他的祖母致力于保护拉贾斯坦邦的艺术和文化遗产，并于1992年建立了一所国立女子学校。姐姐则担任文化部部长。
10.该系列最重要的技术成就是什么？
这一系列使用了一些非同寻常的材料，比如大理石和沙石。最重要的成就在于Jodhpur双面佩戴项链制作过程中的高超技术。珠宝作品正面和背面都需用心打磨出完美饰面，更不必说Boucheron宝诗龙光之手在面临着在设计出令人惊叹的作品的同时，还需要考虑弹性、光线和佩戴舒适性的巨大挑战。
Jodhpur双面佩戴项链
11.这一系列中，您最喜爱的一件或一组作品是什么，喜爱的原因又是什么呢？
Plume de Paon（孔雀羽毛）项链：用大理石材质制作孔雀羽毛问号项链是一个颇具挑战又令人兴奋的创意。
我最喜欢这件作品，因为用一个沉重坚硬的材料来制作一根轻盈灵动的羽毛，这种矛盾对比彰显了宝诗龙的大胆率性之风。
我对工匠们的卓越技艺和巧手能工表示由衷的敬佩，是他们将这一创作献于世人。
这条项链诠释了许多我所热爱和珍视的Boucheron宝诗龙的理念。
Plumede Paon（孔雀羽毛）项链
12.该系列的售价范围是什么？
50,000欧元至1百万欧元（最为昂贵的Bindi戒指的售价是1,378,000欧元）
13.最为光彩夺目的作品重多少克拉？
我们呈现了一些名贵的宝石，但是赋予这些珠宝高贵品质的同样在于它们的来源、荣耀和历史。
我们有几件作品拥有惊人的克拉重量：
猛虎戒指，包含1 颗缅甸红宝石：12.41克拉（已售出）
猛虎戒指，包含1 颗圣玛利亚海蓝宝石：19.22 克拉
焦特普尔雄鹰，包含1 塔糖椭圆形坦桑石（DSEF）：21.39 克拉
花园与宇宙篇章Tigre猛虎戒指——红宝石
花园与宇宙篇章Tigre猛虎戒指——海蓝宝
同样重要的是，Boucheron宝诗龙重新开始使用各种色彩，尤其体现在我们标志性的戒指 Joy系列。
Boucheron宝诗龙的客户寻求卓越，它们看重高品质的宝石，富于创意的设计和新颖的技艺。我们的客户优雅、成熟、与时俱进且充满自信。
我们特别关注那些成熟优雅的魅力女性，她们坚定的个性促使她们追求高品质和卓越的设计、宝石以及技艺。为女性增添光芒是Boucheron宝诗龙在过去150多年的使命。
15.我们知道，从今年开始，Boucheron宝诗龙将每年都参与古董双年展，而不是像过去那样每两年参加一次。这样的新模式会不会改变你们的工作方式呢？
是的，当然会。但是我认为这对品牌很有好处，因为双年展对于Boucheron宝诗龙而言非常重要，在这里我们得以集中展示Boucheron宝诗龙的创意、传承和工艺。
16.亚太区市场是品牌重要的目标市场吗？
亚太市场对Boucheron宝诗龙而言颇具价值，因为这里的客户群体十分庞大且仍在不断增长中。亚太区客户很了解珠宝方面的知识，因此想要满足他们的需求对Boucheron宝诗龙而言很有挑战性。
17.亚洲客户更倾向于购买哪类作品？
他们对珠宝拥有非常特别和成熟的品位，因此他们多半会选择体积更小、更保守传统的镶钻作品，这些是根据Pompon系列项链、耳环，以及部分动物系列Hopi作品的销售情况得出的。
18.这次香港展览我们看到了一些7月份在巴黎没有展出的新作品。为什么之前没有展出这些作品呢？
没错，这次展出的一些作品在7月的时候被客户预定了，因此无法参加在巴黎的Bleu de Jodhpur高级珠宝展览。另一方面，一些作品在当时刚刚完成。
19.你能简短地描述一下这些“新作品”吗？
新作品包括令人惊叹的白色Jodhpur戒指、Lumièrede Jodhpur手镯以及fleurde lotus耳环和戒指。
其他，比如Rivierede saphirs以及BlueImperial necklace项链未在7月展出是因为已被客户预订。
20.Boucheron宝诗龙为什么选择印度？
Boucheron宝诗龙与印度这片灵感激荡、魅力无限的神奇之地渊源已久。自从路易·宝诗龙（创始人菲德烈克·宝诗龙之子）于1909年首次踏上印度的国土时，其丰富多彩、生机勃勃的文化遗产、富丽堂皇的宫殿建筑以及绚烂多彩的城镇景观向Boucheron宝诗龙的创作源源不绝地注入灵感。因此，印度很自然地成为了品牌高级珠宝系列的主题。
印度在品牌发展历史上有着特殊地位，正是在印度，路易·宝诗龙获得了Kashmir蛋面切割蓝宝石，这不仅成为了伴随他一生的幸运符，也激发了这位珠宝商的灵感并成为品牌的一大标志性作品。
1928年，又一位邦主（帕蒂亚拉士邦主Maharajah of Patiala）向Boucheron宝诗龙下达了一项前所未有的订单，他从芳登广场众多珠宝商中选择了Boucheron宝诗龙，并亲自到访将其珍贵的珠宝奉上，其中包括最珍贵的白色、黄色以及蓝色钻石，包括稀有品种灰珍珠在内的无数珍珠，一系列最为炫目前所未见的绿宝石共计1,432颗，总重高达7,800克拉。最后还有蓝宝石和红宝石。邦主共为Boucheron宝诗龙品牌下达了149款作品的订单。
帕蒂亚拉士邦主Maharajah of Patiala
21.你们现有的系列的灵感来源也是印度吗？
是的，印度为我们的很多创作提供了灵感。比如，动物系列中的猛虎Bagha，大象Hathi 以及孔雀 Hera等等。
22.Boucheron宝诗龙品牌拥有印度私人客户吗？
从一开始，印度邦主就在Boucheron宝诗龙拥有特殊的地位。1893年，品牌精品店在芳登广场26号开业后，菲德烈克·宝诗龙迎接了卡普塔拉邦邦主、杜立·辛格邦主阁下，他们下了很多订单。从那时起，Boucheron宝诗龙开始与皇室顾客群建立关系，源源不断的特殊定制需求涌入店铺，彰显出各自华丽奔放、魅惑可人的各种不同性格特征。这些统治者包括杜立·辛格邦主，上任Lahore邦主之子、Dholpur邦主，Indore邦主，Jaipur邦主以及，早在1927年的焦特普尔邦主。
23.这是第一次由Boucheron宝诗龙设计的高级珠宝系列使用印度作为主题吗？其他竞争品牌有过吗？
不，这不是高级珠宝系列第一次完完全全以印度为主题。
2004年，该主题曾在Jaipur系列中出现，是对印度的一次浅显的诠释。
去年的古董双年展中，印度的角色在 Rêves d’Ailleurs 中的Fleur des Indes部分被进行了改造。
品牌极少在新系列中体现出如此大的勇气并面对如此巨大的创意挑战。
24.该新系列难道不是使用Fleur des indes部分进行了自我重演吗？
Rêves d’Ailleurs系列的Fleurdes Indes部分可以视为引入印度主题的序言。
当时，启发Boucheron宝诗龙的主题有好几个：旧时宫殿中心的水景观启发了印度宫殿戒指以及具有传奇色彩的白睡莲的灵感，是纯洁与自我实现的象征。另外几件作品也受到了同样的启发。
这是对印度（一个广泛的主题）完全不同的一种诠释。焦特普尔其传统宫殿的辉煌，蓝白色小屋的魅力，塔尔沙漠中心地带海市蜃楼的沙粒和橙色基调，以及现代化的建筑艺术风格是灵感的来源。
25.你们在印度的蓝宝石原产于哪里？
我们的蓝宝石出自缅甸或斯里兰卡，是蓝宝石的最佳原产地。
6. 菲德烈克·宝诗龙曾经拜访过印度吗？
没有，但从1893年起，也就是他将新的精品店开在芳登广场26号后，菲德烈克·宝诗龙建立了印度的王室贵族顾客群。
不久以后的1909年，其子路易·宝诗龙与一些同事就进行了一次为期航行五周的印度之旅。
档案中发现了一张照片，他穿着一套西装，坐在一群男士中间，仔细审视一个珠宝。他的脚边有一些印度珠宝，摆放在一块方布上。由于没有批注，因此摄影日期不明。
此后，在1923年至1924年，以及1926年至1927年之间进行了一些真正意义上的商业旅行，为我们在印度的成功打下了基础。品牌的美誉逐渐在经验丰富的高要求客户群中传开，珠宝的传统制作工艺与嵌入每件珠宝作品中的宝石为每件作品增添了神秘魔幻的色彩。
27.Boucheron宝诗龙品牌在焦特普尔发现过非凡的石材吗？
是的，比如Boucheron宝诗龙选择在这一系列中运用非常大胆的材料：大理石。
目前使用过的最炙手可热的珍贵大理石是马克拉纳大理石，取自焦特普尔的采石场。乳白色的大理石与1631年在Agra建造宏伟的泰姬陵宫殿时使用的石材取自同一采石场。
我们使用的大理石是邦主本人亲自挑选的。
28.Boucheron 宝诗龙与 Jodphur在什么程度上寻找到了共同点？
“太阳之城”与“光之城”珠宝商在很多领域都不谋而合。这些共识将历史，无法取代的传统与今天的创新和创造力汇聚结合。
人文关怀和远见卓识
焦特普尔：1924年 UmaidSingh殿下在印度设立了最早一批空军基地之一——焦特普尔飞行俱乐部（保证了与东南亚的贸易往来，同时开放农村地区，为饥荒贫困肆虐的地区提供就业机会）。他将Rajasthan打入了国际市场。1928年，国王委任著名的英国建筑师Henry Vaughan Lanchester （1863-1953）设计UmaidBhawan宫殿。工程启动后雇佣了3000多名本地劳力，部分缓解了该地区严重的饥荒和贫困。15年后，这支劳动力队伍建成了一座融合现代东西方建筑艺术风格的宏伟巨作。
Boucheron宝诗龙：菲德烈克·宝诗龙本身就是一位杰出的创作家和企业家。他在珠宝作品中体现对艺术趋势的推崇，同时熟练的将业务推广至法国本土及以外地区。菲德烈克·宝诗龙还始终关注公众对其员工的看法（让工匠在自己的作品上署名，从而弘扬其艺术才华，这在当时是独一无二的！），以及员工的身体健康，财务状况，特别是，他还建立一所养老院和孤儿院。
国际视野——历史传承
这个城市深深地植根于历史，同时又非常专注于未来和现代化发展。
焦特普尔：焦特普尔这座城市受到远见卓识的邦主殿下Gaj Singh的极力推动。邦主殿下不懈的努力对独特艺术和文化遗产起到了保护作用，同时也为拉贾斯坦邦的对外开放和重新部署做出了贡献。
Boucheron宝诗龙：品牌拥有一些芳登广场最优秀的古董作品，每个珠宝系列都对过去的非凡创作进行了重新诠释，也是对时代精神的一次无与伦比的表达。
艺术
品牌与焦特普尔邦主均大力倡导艺术和文化，特别是非常关心影响历史发展进程的不同艺术运动。
焦特普尔：今天，焦特布尔邦主以及邦主殿下Gaj Singh继承了其祖父的精神，全心全意保护Raj的文化遗产，将其深深植根于当代和未来。多亏了他与皇家的贡献，焦特普尔才能再次站在印度甚至世界的舞台中心。艺术层面而言，非凡的花园与宇宙系列目前保存在焦特普尔的Mehrangarh博物馆基金会。花园与宇宙系列代表着源于焦特普尔的两种不同的绘画风格，这是由自17世纪至19世纪的三代邦主家族委托制作的。这些作品勾勒出一幅神职人员、统治阶级和普通民众在宫殿和悠闲的花园中活动的和谐全景图。
Boucheron宝诗龙：对Boucheron宝诗龙而言，正如创作是其存在的理由那样，艺术是其命运的精髓。菲德烈克·宝诗龙周围始终不缺优秀的艺术家（René Lalique、Puiforcat、Vacheron Constantin），这些艺术家的个性和作品为菲德烈带来了很多智慧，从而帮助Boucheron宝诗龙成为一家灵感充沛且振奋人心的珠宝商。
Boucheron宝诗龙还让当代艺术家认真对待设计，提出自己的艺术家梦想。与高品质珠宝系列进行比对的同时，品牌还鼓励珠宝商的艺术与展出的作品相结合。目的是定期对珠宝商的创作和艺术家的选择进行重现（Azuma, Sugimoto）。
太阳之城与光之城
光线对于焦特普尔和Boucheron宝诗龙而言具有同等重要的意义。
焦特普尔：也被称为“太阳之城”，源自一年四季都能享受到充沛的阳光。
Boucheron宝诗龙：阳光起到了同等重要的作用。菲德烈克·宝诗龙选择芳登广场26号的原因是其朝南的位置和优越的自然采光条件。
蓝色
焦特普尔也被称为“蔚蓝之城”（很多房屋都粉刷成蓝色），让人想起我们蛋面切割宝石，这一标识性设计在Boucheron宝诗龙不同的作品中反复出现，成为了被赋予了护身符价值和历史文化的气息所在。
29.你们已经推出了Jaipur香水，为什么选择Jaipur？而不是Jodhpur焦特普尔？
此款香水是对Jaipur城的致敬，Rajasthan“粉色之城”和其耀眼的光线为皮肤带来珠宝般闪亮的光泽。正是这种无与伦比的感官享受启发了Boucheron宝诗龙打造了这款香水。
30.Boucheron宝诗龙目前拥有印度客户群吗？近些年中呢？
我们不透露客户信息，但是邦主与印度其他那些影响力巨大的显赫家族一样，都一直是品牌的主要客户。
31.Boucheron宝诗龙目前在印度的知名度如何？
Boucheron宝诗龙在全世界各大旗舰店（包括邦德街、芳登广场和银座）都有络绎不绝的客人。事实上，印度的一些大家族自19世纪起就是我们的顾客了。
32.印度这一主题似乎是今年的大热门…Louis Vuitton的一个男士系列灵感来自Rajasthan。Cartier的灵感则来自Jaipur。
印度是植根于品牌历史中的一个非常具有灵感的主题。我们一直想要以再现这个国度为主题。如今的印度同过去一样强大，它是时间长河中不断启发着设计师灵感的伟大国度之一。我们不会考虑主题是否热门，珠宝创作只缘于灵感。
33.为什么Boucheron宝诗龙选择2015年推出印度系列？
2004年Jaipur系列取得巨大成功后，我们希望探寻一座不同的城市。为什么会选择焦特普尔？因为这是一座蔚蓝之城，同时我们特别希望能再次使用标志性的石材，即蛋面切割蓝宝石。印度对品牌而言是一个非常重要的主题。目前选择印度没有很特别的原因，只是我们希望定期重现这一主题而已。
Boucheron 宝诗龙创意总监Claire Choisne 与焦特普尔现任邦主Gajsingh二世殿下
34.Claire与焦特普尔邦主是如何会面的？
在一次对焦特普尔的考察旅行中，Claire遇见了邦主，他对这个项目很有热情，因为项目完成了邦主希望将当代印度文化介绍给世界的夙愿。Boucheron宝诗龙想要将焦特普尔城作为灵感之源，并对焦特普尔现任邦主Gaj Singh二世殿下致以敬意。鉴于我们希望将印度用作主题，以及Boucheron宝诗龙和焦特普尔之间诸多的相似点，我们的会面非常自然。
35.你们与他关系如何？
这一高级珠宝系列展示是在邦主的鼎力支持之下进行的，这也使得自19世纪以来品牌与印度权贵之间的纽带得以继续延伸。
我们与这位对印度拥有不同寻常的现代视角的邦主建立了非常好的关系。焦特普尔邦主Gaj Singh二世殿下非常希望能提高印度的影响力，特别是拉贾斯坦邦的影响力。他和菲德烈克·宝诗龙先生一样兼具远见卓识和人文关怀。
鉴于以上各种原因，我们的合作非常自然。
36.你所谓的“鼎力支持”怎么理解？
我们使用这一表达针对的是焦特普尔邦主Gaj Singh二世殿下，他不仅是对艺术和文化的赞助人，同时也为艺术和文化发声。某种程度上来说，邦主为Boucheron宝诗龙对印度的诠释提供了精神支持。
37.这是一个长期的合作吗？还是仅此一次？
大体上来说，这是一个一次性的合作。但是由于合作非常成功，Boucheron宝诗龙品牌不排除在将来与邦主再次合作的可能性。
38.邦主是如何对该系列的概念提供支持的？
这一系列是宝诗龙与邦主殿下精诚合作的结晶。我们的创意工作室向他提交了所有图纸和工作思路，并与他进行了多次讨论。
他向我们详细介绍了他的艺术藏品。我们十分清楚，他对这个项目投入了大量心血。比如说，正是他选择了制作Jodhpur项链的大理石，这种大理石与用于修建泰姬陵的大理石来自同一个采石场。
Nagaur 项链中使用的塔尔沙漠沙粒
用于制作Jodhpur项链的马克拉纳大理石
39.他对该系列的看法是什么？
他很喜欢这个系列，邦主及其家人对于印度这一设计主题以及品牌对于焦特普尔城精髓的敏锐把握和演绎深受感动。
40.邦主是否会购买该系列的一个作品呢？如果他促进了销售，会支付给他酬金吗？
我们不会谈论客户，也不是预言家。邦主不会收到酬劳，他的目的在于促进印度的地位，特别是焦特普尔的地位。
41.品牌是如何与邦主会面的？是工作室联系他还是其他方式？
当我们决定要以印度为主题进行创作时，焦特普尔这一主题突然就变得显而易见，原因正是Boucheron宝诗龙与焦特普尔之间的相似性。品牌对焦特普尔邦主产生了兴趣并主动联系了他。
42.是因为与邦主会面后才有了开发印度系列的决定吗？还是先有决定，再与邦主会面？
我们希望展现印度的当代风貌，于是就与这位拥有印度当代视角的邦主进行了会面。我们已经有了要重现印度这一主题的想法，这对Boucheron宝诗龙而言十分自然，因此当我们与焦特普尔邦主会面后，合作就水到渠成了。事实上，该系列是在焦特普尔邦主的鼎力支持下进行的。
43.您对Boucheron宝诗龙的理解是怎样的？您会用哪三个关键词来描述它呢？
Boucheron宝诗龙是首家入驻芳登广场的珠宝品牌。作为一名受过训练的珠宝设计师，我觉得为宝诗龙工作实现了我的梦想，并感到荣幸之至。宝诗龙拥有丰厚的艺术积淀、手工艺性的作坊以及精美的宝石，可谓应有尽有，这为新创作提供了一个很好的出发点。无论从技术角度而言，还是从美学角度而言，它们都是灵感的源泉。
宝诗龙可概括为：大胆率性、传承历史、技艺卓越。
44.在您看来，Boucheron宝诗龙不同于其他珠宝品牌的地方在哪里？
我们的产品系列和设计在呈现永恒之美的同时，保留了品牌特有的现代风格。
每件Boucheron宝诗龙作品不仅是一件美轮美奂、创思洋溢的珠宝首饰，也是在臻美宝石中攻克技术挑战的作品。
借用Boucheron宝诗龙创始人菲德烈克·宝诗龙先生150多年前评论Boucheron宝诗龙作品的话：“我们存在的理由是创造情感”。
45.Boucheron宝诗龙拥有150多年的历史。您认为您加入Boucheron宝诗龙后，它经历了怎样的发展历程？您又是如何来守护菲德烈克·Boucheron宝诗龙先生所秉持的原创精神的呢？
相较于品牌，我更喜欢工作室这个概念。Boucheron宝诗龙是菲德烈克·宝诗龙先生在1858年创建的一家法国工作室。菲德烈克·宝诗龙先生不仅对自己的作品满怀激情，在技艺和设计上也是别具一格。Boucheron宝诗龙铸造了以富有创意和大胆率性为特点的企业精神，开发出专业技艺，并制作了蜚声国际的珠宝、高级珠宝和手表。这些作品精美绝伦，并嵌有璀璨的宝石。Boucheron宝诗龙作品是永恒和创意的象征。
作为一名珠宝设计师，我理解Boucheron宝诗龙所传承的技艺；作为一名创意工作者，我珍视Boucheron宝诗龙设计秉持的自由精神。我的使命是续写Boucheron宝诗龙157年的辉煌历史，同时用现代理念来诠释它。
能够为Boucheron宝诗龙的悠久历史略尽绵薄之力，我深感骄傲。
46.工作室目前有什么具体活动？2015年年底前你们还有其他项目吗？
目前我们正在推广新品玫瑰金Quatre Radiant戒指。并且还在为2016年1月的动物系列展示会做准备。
此外，我们还与奢侈品牌Goyard独家合作。确切地说，我们将Boucheron宝诗龙黄金款Reflet表与Goyard钟箱包相结合。这一特殊的限量版系列将在我们位于巴黎芳登广场的旗舰店独家展示。
10月会有新项目！敬请期待！
47.Pierre为什么离开？
在4年商业拓展的任职后，Pierre决定寻求其他机会。
48.对于Pierre的离开，你感到难过吗？
我非常喜欢和Pierre一起工作。但是Pierre离开以后，AlbertBensoussan在工作上表现得很出色，他在整个变革过程中让团队更有凝聚力。
Hélène Poulit-Duquesne两周前加入了我们，所有人都很激动，并非常欢迎她的到来。
49.在Pierre Bouissou离开后，你们如何维持相同的工作状态？
我们的工作一直都在稳步推进，我们也非常自豪于新的高级珠宝系列。
50.他是被动离职吗？
Pierre是和品牌协商一致，认为现在是翻开新篇章的合适时机。Pierre为品牌带来了巨大的能量和关注度，能进入历史新阶段，我们都很兴奋。
Pierre于4年前加入品牌时，我们正面临着非常严峻的挑战，Pierre在为品牌寻找发展重点以及创建全新的创意愿景方面起到了关键作用。
51.你是否已经见过了Boucheron宝诗龙新一任首席执行官Hélène？你认为与她的合作会很成功吗？
是的，她第一天来我就见过她了。我们在两周前为她举办了欢迎会。我深信我们将会有非常愉快的合作。Hélène看起来是一个非常有魅力的人。
52.下一届双年展的主题是什么？
我目前只能说，下一届双年展的主题灵感主要源于一个梦想。
第五章：关于Claire
53.您是从何时决定做一名珠宝设计师的？
我一直想从事富有创意的工作。我发现珠宝首饰是人生欢乐时刻的物质象征。通过从事珠宝设计工作，我可以将结婚、出生这样的美好时刻以具体形态的物质表现形式来纪念，这令我乐在其中。
54.珠宝设计最吸引您的地方在哪里？
我喜欢通过珠宝设计自由地将我的想象力展现在珠宝首饰上。从事创意工作的人都会汲取灵感，这使得工作变的富有乐趣。制作珠宝首饰既关乎才干，也关乎技术实力，还面临着如何突破各种限制去创作的问题。同时也是在过去与现代之间搭建桥梁的挑战。
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